图/徐壹民

行草书是当代书法创作的主调，在各大书法展览中独占鳌头，一批70后、80后的作者成为创作的主体，徐壹民是其中的佼佼者。他是一个在书法艺术上独立求索的独醒者，十年寒窗离家求学，毕业后创业不逮南下广州，融入到人潮汹涌的大城市中，成了高楼大厦衬托下的一点灯光，明亮而又充满希望。前几年初遇时，他的行草书还执着于王铎为代表的明清流行时风，结体欹正相生，点画流畅错综，变化丰富，虚实互应，有圆落纵横之气，在展览中颇有斩获。最近一两年，则取径二王一系，笔势连绵，上下翻转，左右疏忽，起伏摆荡，枯涩徜徉，纵横开阖，神采飞扬，抒情性很强。在我的眼中，无论何时捻管信书，他都是那么激情四射，才情横溢，无限的表现力在他那畅快淋漓的速度感中展现无遗。

徐壹民大草的过人之处在于它的纯净，完全用草书的语言来表现草书。在线条的安排、黑白关系、空间的效果、关系上处理强调整体感，避免不必要的缠绕，长线纵横，“势来不可止，势去不可遏”，恣肆飞扬，有浩荡奔涌之势。大草需要火一般的热情，需要浪漫、豪放与大气，张旭怀素二公往往以酒点燃自己的艺术激情，而徐壹民是燃烧自己的青春，用青春去点燃他的艺术之路。观旭素二公大草，快慢倏忽，动静结合，快速中有节奏、能节制，慢速中有奇崛、能造险；笔触有时缓缓入篆、细筋入骨，有时大刀阔斧、泼墨写意，奇踪变化，不可端倪。可见万物皆可融入草书，对此徐壹民还需细细体味的，就像我见到他第一副作品写的，“道法自然”。

草书笔画省减，结构简便，是最具有符号化特征的书体，这注定草书的线条更加纯粹，因此线条的锤炼也更加重要。线条质量才是书法的根本。壹民对篆隶对书法线质的影响很有体会，对篆隶多有涉猎，因此他作书以中锋为主,但也不避侧锋, 注意运笔角度的变化，在同一线条中,时有中侧锋转换的变化,故笔画圆劲而不失丰富。李可染老人以“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”为座右铭，当下很多人缺的不是“打出来”的勇气，而是“打进去”的功夫。对于这一点，壹民是孜孜以求的，狠下“打进去”的功力，希望他早日凿成正果。

壹民是一个热情似火、灵光四射的大男孩，就书法而言，他已经获得一定成就，在各大书展中屡获大奖，实属年轻有为，但是他一直在探索，一直在扬弃，一直在创造，创造是一个真正的艺术家最可贵的品质。